جماليات التشكيل المقطعي في الصورة الشعرية – قصيدة نهر الأحزان لنزار قباني- نموذجاً-

يُعد المقطع الصوتي حجر الأساس في علم الأصوات، إذ يتم تقطيع الأبيات الشعرية أولاً إلى مقاطع، ويتم التمييز ما بين المقاطع الصوتيَّة القصيرة والمقاطع الصوتيَّة الطويلة، ومن ثم يتم تجميع هذه المقاطع بناء على أسس إيقاعية معينة في وحدات أكبر تسمى “تفعيلات”، وقد أدخلنا منذ مطلع هذه القصيدة بجوٍّ مفعم بالدلالات الخفية من حيث استخدام المقاطع الصوتيَّة المفتوحة (ص ح- ص ح ح) تارةً والمغلقة (ص ح ص) تارةً أخرى ؛ ومما لاشك فيه أن كثرة المقاطع الصوتيَّة المفتوحة لها دلالة على الإفصاح عن المكنون العاطفي للشاعر، أما المقاطع الصوتيَّة المغلقة (ص ح ص)؛ فصور حضورها ما في نفس الشاعر من الانفعالات والخلجات المتداخلة؛ ومجيء المقاطع الصوتيَّة المفتوحة بضعف المقاطع الصوتيَّة المغلقة تقريباً ناسب جو القصيدة الذي يفيض بالأحداث و جعل للأبيات إيقاعاً سريعاً ومؤثراً في النفس. الكلمات المفتاحية: الجمال، المقطع الصوتي- المفتوح- المغلق- القصير- الطويل- الدلالة – الشاعر- القصيدة.

The syllable voice is the cornerstone in phonetics; the verses in poetry are segmented first into segments, and then a distinction is made between short syllables and long syllables, at that point these syllables are categorized according to certain rhythmic bases in larger units called “measures”. In the poem under study the poet positions us since the beginning in an atmosphere of hidden semantic meanings throughout the use of open syllables (CV-CVV), and there is no doubt that these syllables have significance to expose sharp emotions hiding inside the self in its conflict with others or with itself, whereas the closed syllable (CVC) portrays the poet’s agitation and the overlapped devotions. The number of the open syllables is as twice as the closed syllables the matter that fits the poem atmosphere and makes the rhythm fast and influential. Keywords: Beauty, syllable, closed, open, long, short, semantic, Poet, Poem